Неподвижное изображение с Видео до «кака щена», LP «ein nie», 2020

Текущий виниловый альбом Кейт, никогда
доступен.

После компакт-диска бидиметоловы с 1996 года и различные последующие ограниченные CD и потоковые релизы, виниловый альбом выйдет летом 2020 года. никогда. Опять же «очень тонкий, плотный, филигранный, настоящий - подвальный, узловатый, регрессивный, упрямый, упрямый, сисифический, тайно подавленный, сильно заряженный - но не должен выходить из его шкуры» (Иоахим Рюзенберг, писатель, музыкант) и в то же время сатир -подобное раскрепощение: 

Безошибочное звучание (выходящее за рамки общепринятых жанровых назначений) дюссельдорфского дуэта Klepsch and Grube; но на этот раз больше ориентировался на песню, более последовательный в аранжировках. Язык, пение ... до некоторой степени нащупывает путь к дионисийским истокам фонетического выражения - к звукоподражательной поэзии, к чему-то, что не может быть познано, но что может испытать каждый.

К каждой пластинке прилагается буклет с текстами песен в формате DIN A 5.

 

Аксель Грубе: ударные, е-бас, клавин, вокал
Детлеф Клепш: электронная гитара, а-гитара, банджо, вокал, арфа, синтезатор, магнитофон

Все композиции Акселя Грубе и Детлефа Клепша
Записано keit в 2018-2019 годах в студии keit-Studio, Дюссельдорф, Германия

Мастеринг Кай Бланкенберг, Skyline-Tonfabrik, Дюссельдорф, Германия
Скан + Дизайн: Детлеф Клепш
© 2020 / LC 57541

С этого момента здесь в магазине заказ.

Первый альбом: бидиметоловы

Все песни и композиции Детлефа Клепша и Акселя Грубе.
Первое издание произведено Axel Grube, Дюссельдорф, Германия. Опубликовано компанией -keit records в 1996 г.

Детлеф Клепш:
E- и акустическая гитара, банджо, арфа, фуз-орган, перкуссия, вокал, электронная игрушка

Аксель Грубе:
Ми - и контрабас, подготовленное фортепиано, барабаны, перкуссия, вокал, клавинет 

Карл Брукмайер, Süddeutsche Zeitung, 1997 г.

Харальд Хейснер, Superstar Magazin, 1998

Аудио образцы - бидиметоловы

 модальный рекс
 Twaihotte
 так много выиграл
 Стибель
 Кэссиб
 длинная шея

кейт - это музыкальный проект, инициированный Акселем Грубе, владельцем Onomato Verlag, и Детлефом Клепшем, музыкантом и художником, в Дюссельдорфе, Германия, в начале 90-х годов. Первый компакт-диск, спродюсированный Акселем Грубе, был выпущен в 1996 году на собственном лейбле под названием «Bidimetoloves».
Музыкальное сотрудничество поддерживалось на протяжении многих лет и привело к выпуску различных релизов ограниченным тиражом.
С 90-х «keit» стилистически отошел от Captain Beefheart в ходе дальнейшего музыкального развития и развивал все больше и больше собственных форм выражения. Для этого характерно пение, составленное из фантастических текстов, треки, основанные на импровизациях, аранжировочный монтаж на компьютере и ломка традиционных структур поп- и рок-песен.

Аксель Грубе стажировался в Conny Plank, был совладельцем студии звукозаписи, в начале 90-х издал пластинку под названием «mentocome» в сотрудничестве с Райнером Рабовски (автором и основателем кассетного лейбла «Klar 80») и был владелец с 1998 года издательства Onomato в Дюссельдорфе.

Детлеф Клепш получил сертификат мастер-класса от профессора Нам Джун Пайка в Дюссельдорфской художественной академии и с тех пор работает как внештатный музыкант и художник. Во время учебы и после он участвовал в нескольких акциях перформанс-группы «minus delta t» и в качестве приглашенного гитариста был задействован в постановке их LP «Opera Death». С 2019 года он был содиректором Neue Kunstraum (NKR). в Дюссельдорфе.

13,00 (€ с НДС, без стоимости доставки
10,00 (€ с НДС, без стоимости доставки
22,00 (€ с НДС, без стоимости доставки
10,00 (€ с НДС, без стоимости доставки

Райнер Рабовски, Автор, друг дома написал:

«Веселая потеря, счастливая находка ...
Два музыканта из этого района - возможно, больше с периферии - инди / музыкальной и арт-сцены Ддорфа…. работать: скорость
Основанная в начале 90-х как проект «счастливой науки», группе потребовалось много времени, чтобы найти свой особый способ работы над формой в процессах расшатывания и отделения от заданных структур:
Это моментальный снимок, случайность и ловкость ясновидения, неподходящий, неожиданный, импульсивный момент; это грубый, живой, мгновенно без уверенности, открытый, невыводимый, невообразимо значимый момент, который стремится дать себе новый контекст своей мимолетности: интуитивный момент - он уже правильный.
- И образцы, выбранные из них образцы, в их разветвленной конденсации (возможно, снова) приводят к отправным точкам, аранжировкам этой недостоверности. - 26, бесчисленное множество ... здесь присутствуют эти моменты, которые нельзя передать другим способом ».

(...)

«... и вот идет кейт: Есть последовательности, состоящие в основном из коротких ритмов и риффов, и их распад, есть мелодии, песни, ломкие, неуклюжие, иронические подходы и снова разобранные, по нескольким дугам напряжения песен, сосредоточенным моментам силы и хрупкости прямолинейности. удерживаются вместе. Что примечательно, так это баланс, уверенное ощущение экономии обстановки: композиция, состоящая из частей, спонтанно созданных где-то в другом месте, каждая из которых сохраняет баланс, легкость и всегда оптимальный минимум инструментов, и она действительно существует ( даже если только из гитары, баса, перкуссии, «вокала») из огромного разнообразия голосов.

Что нужно, так это способность различать. Здесь произведения называются «эгкотистеры», «стибель» и «вуд элед». Таким образом избегают приписывания и, конечно, не избегают их. (Тот факт, что это осиротевший суффикс, указывает на определенную половину, основную основу обобщения десемантизации и двусмысленности. В ограничении, возможно, уклонении от обязательства (также практика «пения голосов» на криптографическом или разговорном языке, напоминающем о Дада (но здесь оставил свой демонстративный характер позади: каждый вокальный звук служит «чувственному тону» песни), пьесы ищут - они также используют структурные элементы рок-песни и их цитаты - чтобы избежать беглости их формальной речи. уровень (их «Коды», «язык», который в его словесной формулировке не может обойтись без многочисленных скобок).

Этому соответствует стремление к точному, мгновенно счастливому, действительному открытию (импровизация); это единое целое на некоем разнородном крае предварительной эхо и звука, разнообразное, изолированное и разветвленное в лиризмах, атональных и моментах хаоса-конкреций; Есть попытка незаконченной вещи, что-то вроде «мета», но без «дискурса», в его ансамблях момент понимания, возможно, старого предпочтения или привязанности, которые хотят выйти за пределы их уровня знаний: в конце концов, это действительно снова игра, которая пытается принять их выражения во многих знаках в своих действиях, забыть что-то известное в них, вернуть себе свободное пространство самоочевидного; есть что-то от очарования несоизмеримости, фрагментов несовместимости, которые могут внезапно взлететь до самых высоких нот, вплоть до коллапса с контекстом: достаточно неузнаваемые небольшие преобразования, межстрочные подстрочные версии ... и на самом деле все остается очень простым.

И эта сила, ваш кратковременный успех, иногда оказывается этой слабостью: музыка, находящаяся в удачном балансе на своем уровне, также определяет свою собственную дисциплину - открытый результат, она предсказывает сама себя. Таким образом, даже если сомнительный как бы прошел через свои способности, уверенность снова обретена, теперь они касаются небрежности своего понимания того, и как каждая идея уже является их различным восприятием и не распространяется достаточно далеко на то, что есть. собственно непонятно, к какому-либо (заранее) знанию, все десемантизированное всегда остается потерянным и фактически становится невыразимым ».

Короткие музыкальные и звуковые фрагменты

Несколько звуковых и коротких музыкальных произведений из многолетней работы фон фон кейт (Детлеф Клепш и Аксель Грубе) и ментоком (Райнер Рабовски и Аксель Грубе), которые использовались в некоторых аудиокнигах из ономато Verlag.